张波：浅谈中国经典动画视觉特征

《小蝌蚪找妈妈》中的各种角色，如小蝌蚪，虾公公等，其造型直接取材于著名水墨画作品，在运动方式上也充分体现了传统绘画的诗意化的表达方式，如小蝌蚪在运动时的轻灵明快，以及用不同的摆尾方式来配合表达小蝌蚪的情绪变化，还有虾公公运动时的身体的一伸一曲，既有虾自身的运动特点，也突出了虾公公的不急不缓，稳重大方。这里直接运用了写意的表达风格，不追求机械的工细形似，只求以精练之笔勾勒神态，表达情趣与意境。

2、镜头运用的动态风格

从镜头运用的运动状态来看，中国经典动画作品借鉴和参考了传统艺术的表现风格，特别是传统戏曲艺术，如《大闹天宫》中孙悟空、玉皇大帝及哪吒的“亮相”手法；《三个和尚》中挑水后走路动作的“虚拟性”；以及重复的日出、日落中使用的“程序性”等。

在中国经典动画片《大闹天宫》中，影片多次出现角色造型以类似舞蹈动作般的暂时停顿，这种动作实际在中国戏曲中被称做“亮相”。

在动画片《三个和尚》中，导演应用了戏曲中的虚拟性。中国戏曲的虚拟性首先表现为对故事的时间和空间处理的灵活性，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、 “眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”，这与西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的严格限制有本质的区别。其次是受限于客观条件，在某些情况下虚拟、渲染出特定的舞台气氛，或者角色模拟而不是真实执行某些生活动作，诸如风、雨、雪等天气，行船、骑马以及穿针引线等行为。《三个和尚》的导演阿达曾这样讲述：“该片在人物动作和背景的处理上，借鉴了戏曲舞台表演的虚拟化手法，如挑水的动作，并不把和尚放在一个具体环境中，而是在一个几乎空白的背景上向左走几步，转身，又向右走几步，转身，再向左…于是就到了。”⁸

程序性也是中国戏曲反映现实生活的表现形式之一。它是指对某些重复冗余的生活动作的规范化及舞蹈化的表演。《三个和尚》运用了程序性来表现某些重复出现的场景，但这种重复又不是单纯的重复，而是在重复中求变化。如人物出场，看见小庙，挑水，念经，太阳升、落等等，影片把这些内容重复了三次，但是每次略有不同，故事的矛盾就是在这些变化中渐渐发展，这样可以使观众逐步注意到情节发展的微妙之处。

结论

中国经典动画作品的视觉特征，可以归纳为民族化的美术设计和民族化的动态风格两个方面。作为中国的动画人，在视觉特征方面进行创新时，有一个庞大的资源宝库，那便是集成了五千年文明精华的中华民族传统艺术。

                                            张波/上海出版印刷高等专科学校

参考文献

[1] 唐薇，《谈<大闹天宫>的美术设计与张光宇先生》，《装饰》，2007年

[2] [3] 转引自万籁鸣口述、万国魂整理，《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1986年

[4] [5] 张慧临，《二十世纪中国动画艺术史》，陕西人民美术出版社，2002年

[6] 施锜，《电影文学》，2007年第20期

[7]