论书籍设计的整体性
章雷（江西人民出版社）
摘要：书籍设计的整体性应该是一种立体地创新思维，应该是在书稿内容、编辑思路贯穿下对封面、书籍、环衬、正文等内在组织优化整合，并在材料、工艺辅助下实现血内丰满，在文稿与读者之间架起一座沟通桥梁。
关键词：整体性，和谐，统一
书籍是人类文明的伟大标志，是人类传播知识、积淀文化的工具，以其信息承载量大，便于流通和极具人文情怀，成为人类交流思想的完美产物。
书籍装帧设计艺术随着书籍的诞生而产生，并随时代的发展而不断进步，它具有审美的、功能的、工艺的多元本质。随着社会的发展，人们的审美意识在不断提高，人们不仅注重书籍的实用功能，而且越来越注重它的审美价值。现代的书籍设计已不仅是封面和版式的设计，而是各个环节相互映衬，相互关联，体现出一种书籍的整体美。
著名设计师张达利说：“装帧设计就像交响乐，正如交响乐有序曲、高潮、低潮、过场、章节一般。一本书也有封面、环衬、目录、序言、正文等。要判断一本书的装帧是否优秀，其中一点就是要看它的各部分结构是否形成一个和谐整体、高潮是否恰到好处。”无独有偶，设计师郑虹也讲过类似的话：“如果把书比作舞台，书籍作者完成的是剧本，设计师则是导演，要调动演员、舞美、服装、道具灯光等各个环节，大幕拉开精彩纷呈，这个导演才能算是称职的。”
书籍设计是空间的艺术、流动的艺术，通过护封、封面、环衬、扉页，步步导入正文，通过正文的编排布局，可以产生韵律，造成一种流动感，连续的翻阅过程，犹如在浏览中国园林，层层叠叠，曲径通幽。这种由外入内不断行进的过程，根据不同类型，不同体裁风格的书籍内容，产生不同的韵律变化：感情色彩比较浓厚的少儿书、文艺书，变化的形态应大胆些，活泼些；而严肃的理论作品，设计中则要求条理清晰，秩序严谨，透出一种理性气质。
《鲁迅与社戏》是一本鲁迅有关社戏的文章与国内外专家学者关于社戏的研究论文的合集，是一种戏剧理论书，辅有大量的有关照片。在设计之初，我们根据书稿的内容给整本书定位——要体现文化性和书卷气，即要有“知性”美，书卷气、知性美是将在这本书的生命力源泉，也是它的气质。我们所做的一切都要在这一定位下完成。
在书籍设计中，版式的编排属于核心位置，其最终目的是以最佳、最有效的方式传达书籍的内容信息，而这些信息合理，有效地传达又必须经过人机工程学的考证以及利用视觉语法进行合理、有效的组织安排，因此在版式编排中如何运用视觉语法进行设计是非常重要的。版式编排包括版心设计、字体设计、行距设计以及天头、地脚、订口、切口以及图文的编排等。其目的是为读者提供最合理有效的阅读方式及提高阅读效率。版式设计的好坏，直接影响到书籍的视觉美感、实用性以阅读效果。优秀的版式编排，既不显得华而不实，也不显得呆板枯燥，而是符合书籍内容及所承担职能而进行的创新设计。其标准是使书籍具有合理的人机关系，符合读者的审美习惯以及内容与形式的统一。
我们从文稿、照片，还有成本上考虑，正文用双色表现较为合理，既能使整本书看起来有一定的颜色效果，更容易表现图片的层次，又能合理的控制印刷成本。版心四周的白边，即天头、地脚、订口以及切口有助于稳定视线，有助于翻页。订口不仅是装订的需要也是区分左右版心的依据；切口略大于订口可以避免版心在视觉心理上向外扩散。《鲁迅与社戏》的切口有意留得特别大，书眉及页码安排在切口中间位置，双码放一张小小的在绍兴水乡看社戏的版画，直面主题，让读者在翻阅时不断重复加强印象，而且这一元素在封面设计中也将考虑到。单码对应位置放一张相关章节所用图片，反映此章节的内容，书眉文字用 8 磅小标宋竖排，既简洁又有中国传统韵味。正文字体选用宋体字，宋体字具有端庄稳定的风格，阅读效果好，整齐均匀，是一般书籍最常用的字体，也符合这本书的气质。与传统的宋体不同，为了使版面看起来更加疏朗有序，我们把字号做了微调，正文字不再是普通的5 号字，而是高 9 磅宽 10.5 磅的扁宋，这样一来既不会使字看起来过小，影响阅读，又能把行距适当拉开，便整个版心清晰美观。由格式塔心理学的原理可知，视觉具有延伸性，即字行虽然是由单个字体所组成，但是由于视觉的延伸使得它具有直线的特征，从而不至于发生视线的断裂，但是当行距减小到一定程度，线状字行就会形成片状的字面，导致跳行的错误。所以，用小一些的字号，加上适当的行距，比使用大字号小行距好得多。整本书所用字体很少，除正文宋体外，文章名用 16 磅黑体，简洁精悍，作者字用 16磅仿宋，文中引文和注释文字用与正文相同级号的仿宋，图片说明用 7 磅细黑，全书字体搭配清晰合理，既美观又能很好的承载内容。
安排好版式，回过头就要设计封面等外在形式了。“书卖一张皮”，这话有失偏颇，但也有它的一定道理，一个好的书籍封面能给读者带来审美愉悦，从而增加它被购买的机会。不管封面本身用什么手法表现，它必须服从这本书的精神内涵，服从装帧的整体效果。在封面设计上，我们力求传达一种书卷气，朴素大方，内文版式中我们选用的那张社戏的版画又再次出现在封面上，书名字体用南宫体，有一定的书法意味，而且更加朴实，与版画效果非常搭配。书脊设计也相当重要，它所占面积很小，但它却是封面和封底的连接点。当图书立于书架上时，它又作为图书的整体形象的代表呈现在读者面前。本书的书脊色彩相比鲜明，黑底反阴书名，版画中古戏台的局部居中放置。既让读者一目了然理解书的内容，又有很好的装饰效果，且与封面、内文相呼应，形成一个有机的整体。本书是护封式软精装，除了护封之外，还有内封，在内封设计上，还是以整体性为原则，书脊上的古戏台图案很精致地放置中间，面封不放书名，只在内封书脊上打上书名，字体以护封一致。
《鲁迅与社戏》护封采用卡其色的塞维亚特种纸，色度温和优雅，手感丰富，能很好地切中文艺理论书的书卷气质。内文采用 80 克纯质纸，它是一种高档轻型纸，颜色浅象牙色，读者不会因为纸张太白而造成阅读障碍，也能很好地表现文章内容。正文专色很关键，护封的卡其色是最合适的选择，它使正文与护封整体一致，且内封也与正文一样用两色印刷，专色同样用内文专色，这样一来，整本书从颜色上就成为一个合谐的整体了。
本书获首届中国出版政府奖装帧设计奖提名奖、“中国最美的书”。
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