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第01期2019年《流行色》总第390期
略谈舞台影视美术中泡沫雕塑的运用与制作
摘 要：泡沫---价格不但低廉，材质更有可塑性，稳定性好，而且泡沫具有重量轻，制作周期短等优点，根据它密度的不同，可用于制作各种舞台模型道具。因此，舞台影视雕塑布景制作通常采用泡沫材料。本文主要从舞台影视美术中泡沫雕塑的市场前景、设计与制作、造型处理方法三方面，结合自己的实践体会谈谈舞台影视美术中泡沫雕塑的设计与制作。
关键词：舞台影视美术；泡沫雕塑；设计与制作
一、舞台影视美术泡沫雕塑布景的优势
首先，泡沫材料在舞台影视美术布景在道具的制作方面具有泡沫雕塑产品具有重量轻便于搬运切换、价格低、制作周期短等优点。泡沫价格不但低廉，材质更有可塑性。比如，可以用腐蚀、电烙铁烫的方法，制成各种各样的造型，艺术赋予了更深的含义。
其次，现在的泡沫雕塑经过技术的革新，首先在泡沫材料本身的“脆”易碎方面有了很好的解决，运用了各式的传统工艺，在泡沫雕塑表面的处理上早已将这个问题解决。特别是新的材料技术的运用，比如PU弹性体的运用，使得泡沫雕塑可以媲美玻璃钢雕塑。快捷的造型工序，使它能在短时间内塑造出一个个生动活泼，或卡通或写实的鲜明形象。
二、泡沫雕塑设计与制作过程
1.方案设计
经过充分的前期方案准备阶段，通过收集资料，从初稿、调整、定稿等环节，确定要制作的形象。方案设计是需要符合剧情的需要，效果处理都需要深入细致的研究，方案的设计对于下一步制作是最关键的一步。大型的泡沫雕塑有必要制作小样，这样才能保持正确的比例关系。
2.制作过程
（1）工具准备
泡沫雕塑的工具：电热切割设备、适合各种手法操作需求的普通雕刻刀具、刨大型时所用的特制凿子、适合处理细节的电热雕刻刀、处理造型表面平滑度和特殊质感的打磨工具、符合泡沫特性的喷涂工具、处理造型牢固性和长久性的工具、其他适合泡沫雕塑操作的工具等等。只有在解决好了泡沫雕塑所必须的工具之后，才能真正的将泡沫雕塑产品完整的有实用性的制作出来。
（2）制作技法及效果处理
1）泡沫雕塑的制作就是雕塑的加减法，先根据方案在泡沫板上画出形象，如果形体面积较大的景，可以通过九宫格放大。稿子画好后，开始雕刻，先做减法，用雕刀把形体多余的部分切割，从整体到局部，在雕刻的过程重要时刻注意整体效果。
2)当大的形体完成后，进入局部细致的雕刻，在雕刻的过程中可以根据泡沫材料的特点运用各种工具来体现形体关系、肌理效果处理。
泡沫雕塑的工艺手法：削、刨、刷、磨、烫、锯、热切割、挖、刻等，造型制作方面比较常用的就是这么几种手法，每种手法都需要特定的工具来操作。
削，利用道具斜侧进行削，要求工具锋利，有一定的长度；刨，适用于大型的泡沫雕刻产品，需要去除的废料比较多，使用特制的凿子将需要去除的废料刨掉，便于塑造大型。刷，在大型制作出来之后，需要进一步修正造型，这时就需要用钢丝刷采用刷的手法利用泡沫脆的特性进一步刷去刨痕和修正造型的准确度；磨，这个工艺属于泡沫雕塑塑型的后期处理部分，主要是将造型进一步做平滑处理；烫，泡沫遇到一定的高温会发生收缩，因此可以运用电热丝或高温设备进行造型处理；锯，利用锯子将造型的多余部分锯掉，比较常用的锯子类型是燕尾锯（头尖，易于操作使用；热切割，利用电热设备，根据图纸线条将材料切割成产品大致的形状或将电热工具制作成特定的形状切割特定的造型等。
3)效果处理。在完成造型后，有必要时对泡沫表面进行打磨，利用纱布或桃花纸把雕塑表面覆盖一到两层，层次越多雕塑越结实，牢度越强。也可以喷涂腻子粉，待干透后处理效果。在黏贴纱布或桃花纸的时候需要注意的是，要遵循雕塑造型的起伏关系，要顺着雕塑的表面粘贴，这样就不会破坏形体结构，影响生动性。待桃花纸或纱布干透以后，再根据设计要求进行效果处理。
通常除了特殊的色彩效果绘制以外，另外涉及较多的是质感的处理，如金、银、铜、石材等效果。
金属材质处理当然不可以简单的喷涂，目前市场上有售现成的金、银、铜的颜料，但不可以简单的使用这些现成的材料，需要进行艺术加工，雕塑表面效果所用的颜料有油漆、油画颜料、丙烯颜料、水分颜料、及水彩颜料等，同时配以胶水、铜粉、银粉等金属粉，步骤如下：1、底色：做仿铜色需要先上铜的主色彩，也就是底色，如红铜，用暗红色或者褐色颜料刷底色，色彩不要太鲜艳最好用复色，调和之时不要调的太匀，这样就会显得生动，表现力强。而黄铜也是用黄褐色颜料做底色，青铜的变化多一些，可根据需要用黑色或者蓝色、黑绿色做底色、2、做铜锈：铜锈可根据底色需要调整冷暖关系，粉绿色或者浅蓝色。铜锈多产生于地点处，可用小笔点色在凹点处，也可以把调好的颜色淋在做好底色的雕像上，然后用布擦去高点处的铜锈色，这种方法做出来的效果很自然。3、点高光：用蜡克或清漆调和金粉后，用大笔蘸上颜色轻轻扫过高点处，但是扫得不要太多和太散以免变花。
石材效果就需要几个制作步骤，首先根据石材的质感和色彩涂刷一遍底色，然后在表面进行明暗处理，最后分别按黑色和白色两种色彩利用喷枪进行表面颗粒喷绘。
三、舞台影视美术泡沫雕塑的造型处理方法
舞台影视美术泡沫雕塑通常采用圆雕、浮雕、镂空雕
1.圆雕
圆雕指不附着在任何背景上，可以从任意角度欣赏的雕塑。圆雕是立体的，立体概念主要指两方面：一是雕塑本身是三维立体的。其次圆雕作为视觉艺术，私人的视觉和感知的各个视觉面的呈现。圆雕的手法与形式也多种多样，可写实性的也可装饰性，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城雕。形体起伏是圆雕的主要表现手段，雕塑家可以根据主题内容的需要，对形体起伏大胆夸张、舍取、组合，设计风格不受常态的限制。
泡沫圆雕的技法和传统木雕的技法一致，以减法为主要技法，相比木材，泡沫更易塑形。基本方法：1、根据设计的要求，雕刻大的形态，基本形的塑造特别关键，是关系到整体和全局十分重要的一步。因此在开始要注意雕刻大的形态，注意造像的整体性，要注意比例、形态、体块关系。切记开始就进入局部塑造；2、调整大的比例关系，局部的调整可以切割后再重新粘贴泡沫后再做处理。要保证结构合理，不管写实、变形、抽象的，都要讲究形体关系。3、在确定基本型后，就开始深入刻画。最后效果处理。
在制作泡沫雕塑的时候要经常改变角度，检查形体关系，以便完整正确的把握形体与空间。只有更好的掌握了立体观察方法，才能更好的把握泡沫雕塑的性能。
2.浮雕
浮雕─通常是指在平面材料上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑表现形式，相比圆雕，浮雕基本上按照绘画原则来处理空间和形体关系，是介于雕塑与绘画之间的一种艺术表现形式。浮雕的空间表现是在有限的厚度材质上来体现，主要是通过压缩后的形体起伏空间表现浮雕造型，相比圆雕有趋于平面化。环境和光线会影响浮雕采取何种表现方法，从而使作品达到良好的视觉效果。浮雕是舞台布景常用的处理手段，浮雕的空间表现要素及方法主要从光与面所产生的明暗对比的错觉、形体结构的表现、透视关系的处理等方面来体现。
舞台布景通常会采用透视布景，因此，舞台影视美术设计的浮雕的空间层次与深度通常会利用透视法处理来造成浮雕抽象的空间，在塑造物体立体的透视效果时，是对立体的物体进行空间压缩而构成形体上的层次关系。透视关系主要利用焦点透视原理来处理画面的深远空间感。所有的人物和景物不仅在轮廓上严格遵循近大远小透视原理，而且压缩的程度也根据位置的远近而不同。
大型的舞台浮雕布景起形，可以采用九宫格放大法，首先在已经铺设好的泡沫表面，把设计的方案图按九宫格比例划分，然后在铺设好的泡沫板上按比例法大。另外一种处理方式便是借用投影仪，在影像位置描绘。
3.镂空雕
镂空是一种雕刻技术。外面看起来是完整的图案，但里面是空的或者里面又镶嵌小的镂空物件。作品就有了一种透视上的美感，又称透雕，在一块不大的木料上，要分内外几层，雕琢出几十个形象各不相同的人物及景致，做到疏密相间、错落有致。中国传统的木雕、石雕等常用镂空雕。
四、泡沫雕塑的造型表现形式
舞台影视雕塑布景设计是一门造型艺术，其造型形式一般分为：写实、装饰、抽象三种手法。
写实泡沫雕塑需要有扎实的造型能力，要精通解剖，要求把对象的特征、结构、形态、神情细致入微的再现出来。写实雕塑一般主题明确，主要体现在表现某个人物肖像或用作纪念碑等纪实性舞美影视美术设计。
装饰是基于对客观对象，以形式美为法则，主要是通过提炼、变形、分解重构、幻想重构等手法。中国传统图案具有高度的程序化和虚拟性，布景更加注重装饰性。装饰性舞台雕塑则更注重雕塑形式的变化，创作范围广，表现内容丰富。
抽象主要以点、线、面等造型要素来表现时空的节奏和韵律，追求统一。主要以表意、隐喻为创作语言，手法大大区别于写实和装饰手法，侧重内在结构、动态、精神气质。抽象雕塑主要以表意、隐寓为创作语言。
结束语
泡沫雕塑经过多年的发展，随着科技的发展，运用手段越来越丰富，成了舞台演
出中雕塑布景最为常用的材料。所以泡沫雕塑以其自身的特点加上传统工艺和现代技术的结合，必定会引领现代造型艺术的发展。
参考文献：
[1] 胡妙胜.充满符号的戏剧空间——舞台设计论集[M].北京：知识出版社，1985.
[2] 装饰雕塑设计[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，1996.
[3] 吴魁，罗博.现代装饰雕塑[M].长沙：湖南人民出版社，2007.
[4]李凇.汉代人物雕刻艺术[M].长沙：湖南美术出版社，2001.
[5] 程允贤，吕品昌编著.世界浮雕艺术[M].天津人民美术出版社，2002.
作者简介 ：李昌国（1970-），男，浙江台州，本科，副教授，研究方向：舞台影视、美术设计与制作教学和研究。
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