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第2期2019《流行色》杂志／总391期

作者：《流行色》杂志来源：本站原创发布时间：2019年04月10日点击数：

现代影视美术设计的构成元素分析

林昱（武汉设计工程学院，湖北武汉 430205）

摘要：影视美术设计是保证影视作品质量的主要手段之一，在设计过程需要通过各种元素对人物和场景进行刻画，从而表达影视作品的思想。基于此，本文通过对现代影视中美术设计元素的作用进行分析，从色彩、造型、视觉、构图、空间、民间艺术元素等方面入手，详细地论述了现代影视美术设计的构成元素。

关键词：现代影视；美术设计；构成元素

前言

现代影视作品逐渐成为社会文化和商品经济的一部分，时空艺术和艺术表现都需要美术元素进行描述，才能充分体现其作用。而现代影视创作主要是将音乐、舞蹈、戏剧、文学、美术等融合在一起，在此期间，美术设计发挥着基础性和核心的作用，其构成元素可以充分表达作品内部的深层次情感。

一、美术设计元素在现代影视中的作用

一部影视作品视觉效果是否良好，是作品质量的衡量标准之一。随着现代影视不断发展，影视作品从单一的形式逐渐发展成为多艺术元素、全方位发展以及多学科参与的综合艺术。而在影视作品中，镜头运用与切换、演员表演、电影设置、人物塑造以及故事情节的烘托等都需要美术元素进行刻画。正是由于这种原因，影视美术进入了一个更加深层次的表现层面和艺术层面。利用美术元素可以同时刻画典型人物形象、艺术服装道具以及真实场景，使观众在观看过程中，如临其境般地感受影视作品的内涵。此外，美术师在设计过程中，通过利用美术元素，可以使影视作品的画面更加丰富，无论是平面、立体，还是色彩方面都能够为观众带来强烈的视觉冲击。

二、现代影视美术设计的构成元素

1. 色彩元素

色彩是影视美术设计过程中常用的元素之一，色彩元素的应用可以为观众提供一个鲜明的对比，并通过色彩变化来烘托影片气氛、表达主人公情绪，从而突出影视作品的主题与风格。在对现代影视进行美术设计过程中，色彩元素的应用主要体现在以下几方面。

第一，色彩表现。影视作品中的色彩表现绝不仅仅是还原自然色彩，而是美术设计师通过对现实色彩进行再创造，以此来增加作品的现实感和真实感。因此，影片色彩能够提供更高的美学价值，以其特殊的魅力，表现了影视作品中的情绪强调、人物性格以及主题思想。例如：在影视作品《辛德勒名单》里，美术师以黑白形式将纳粹屠杀的整个场面表现出来，但是唯独有一个小女孩身穿红色裙子立于其中。在黑白色背景下，红色显得尤为刺眼，为观众带来了非常强烈的冲击。如果设计师全部利用黑白色表现这种屠杀场面，中间没有点缀，那么观众可能会产生视觉疲劳，且不会过多关注这个小女孩，从而不能够更好地体会影片的思想。

第二，色彩象征。在对现代影视进行美术设计过程中，通过色调、光色、形色等形式，构成感知空间和视觉空间，从而形成一种主色调，这种主色调象征着某种意义。例如：在现代影视作品《红高粱》中，纯红色是其主色调。在影片中，红酒、红裤、红袄、红绣鞋、红头巾、红高粱，充分表达了酒神情绪，并且象征着对生命的赞美与渴望。此外，在影片中运用红色基调与现实生活中的冷色调形成了一种鲜明的对比，象征着对中华民族传统文化的赞美，充分表达了影片主题思想。

2. 造型元素

造型元素是美术设计的“灵魂”，如果没有造型，影视作品便没有了骨架，支撑不起影片，从而吸引不了观赏者的注意力。同时造型元素也是影片语言的一种表现形式和方法，其本身具有综合性、运动性以及逼真性等特点。例如：在现代影片《骄傲的将军》中，设计师在设计将军造型时，利用京剧脸谱中的白色脸谱进行设计，充分表现了将军奸诈多疑以及刚愎自用的性格特征。在设计师爷造型时，利用丑角造型，从脸部形态上，刻画了师爷阿谀奉承的性格特征。这种造型元素的应用，使影视作品具有更加强烈的视觉感染力，观众在欣赏影视作品的同时，还能体会到我国京剧独特魅力。再如，在动画片《大脑天宫》中，设计师在设计孙悟空造型时，也利用了京剧中的造型元素。设计师根据角色特征，利用桃形脸改善脸部造型，同时将孙悟空的眉毛设计成绿色，将眼影涂成金色。充分表达了孙悟空向往自由、无拘无束的人物特征，使动画造型设计深入人心。

3. 视觉元素

影视作品中的视觉效果大多是通过美术视觉元素表现出来的，视觉元素包括明暗元素、线条元素以及光元素等。

（1）明暗元素的运用。在影视作品画面中，每个场景都具有移动的明暗关系，区别明暗关系可以使人视觉上产生层次感。例如，在《失控陪审团》中，设计师对失控画面进行设计时，有意地将失控场景明暗关系弱化，即利用黑白模糊的效果为人们营造一种压抑的气氛。并且在失控场面得到控制之后，设计师提高彩色明度，降低黑色度，以此形成一种鲜明的对比，使人快速从压抑的心情中脱离出来。这种明暗关系将画面边缘“锐化”，使之从背景中完全脱离出来，从而形成强烈的视觉效果。

（2）线条元素的应用。在影视作品中，线条常常作为视觉元素应用于美术设计中。科学使用线条元素会使影视作品在最短的时间内吸引观赏者的注意力。例如，在现代影视作品《谍影重重》中，美术设计师在设计片头时，在三维空间中，将线条延伸拉长，使之形成各种字符以及文字。观众在观赏过程中，视线会随着线条拉伸延长而不停地移动，最后定格在字符与文字之上。这种设计方法，可以使观众牢牢记住影片中的各类人员名字。

（3）光元素的应用。光是影视作品中美术视觉设计中常用的元素之一，光线决定了影视作品中质感、色彩、比例以及造型的塑造等。例如，在《hello，树先生》中，有这样一组画面，一缕阳光从窗户处斜射进昏暗的小屋中，与小屋内老旧的风扇和青砖砌成的墙交相辉映。而此时主人公正坐在窗口抽烟，背影消瘦，环境萧索。充分体现了此刻主人公矛盾的心理。

4. 构图元素

构图元素主要是描述符号或者是形象占用空间情况。在对现代影视进行美术设计时，合理地应用构图元素可以对影视作品的内涵进行充分的表达，从而最大限度地感染观众，使之与作品产生共鸣。首先，在对影视作品中的画面、意境表达以及主题风格进行设计时，都离不开构图元素。例如，在影视作品《黄土地》中，常常会出现一小半蓝天、一大半黄土的场景。设计师在设计这种场景时，利用构图元素中的虚与实、动与静、疏与密、大与小等形式，在有限的镜头中，充分体现了影视画面的主体，同时通过调整位移、距离、焦距等方式，构建了大量的黄土地场景。这种构图手法，打破了物与人之间的平衡关系，将陕北的人物情感、黄土风情以及地域特色完美地展现出来。其次，利用构图元素还可使影视作品画面的造型和叙事等相辅相成、相互交融。例如：在现代影视作品《我的父亲母亲》中，其片头设计为，入眼便是一望无际的油菜花田，而在乡间小路上，跑着一个身穿绿裤子和碎花红棉袄、扎着两条小辫子的女孩，带着满满期待的眼神。期间伴随着柔美而轻缓的音乐，从而使人们能够直接确定这是一个带着浓浓期盼与等待的故事。利用这种构图元素，不仅为观众带来了视觉上的享受，同时也能够使观众明确影片所表达的主题思想，从而提高影片质量，最大限度的吸引观赏者的注意力。

5. 空间元素

现代影视作品中，有很多穿越时空的题材，主人公的穿越常常是不可控制的。这种情况下，人物的服装和语言便不能体现出时空的变换。此时，设计师在对影视作品进行美术设计时，需要充分利用空间元素。空间元素的应用可以更好地强调时代变更，突出时代元素，从而形成一种鲜明、强烈的对比。例如：在现代影片《穿越时空爱恋》中，由于主人公是从现代穿越到明代的，语言和服装完全体现不出时空变换。基于此，设计师在设计过程中，融入了空间元素，依靠场景变化来表现穿越情节。在设计过程中，设计师利用古代亭台楼阁与现代高楼大厦形成鲜明对比；通过对古代乡间小路与现代拥挤的街道进行对比；通过对古代清幽闲适的生活与现代紧张忙碌进行对比，突出主人公所处环境的变化。在此过程中，演员不用做多余的动作，也不必说话，便能够向观众展现出一个时空穿越的场景。再比如，在《双世宠妃Ⅱ》中，在前几集中，引入现代场景，讲述男主人公从古代穿越到现代中，并与女主角相遇的故事。剧情继续发展，两位主人公因坠海而穿越到古代。设计师在主人公坠海即将穿越时，利用空间元素，不停地转换两个时空，为观众营造一种视觉冲击。同时这种空间转换也直接将观众带入了古代环境中，使观众能够充分理解影片所表达的思想内涵，从而吸引观赏者的注意力。

6. 民间元素

民间元素包罗万象，是人类探究生命和自然的成果。在影片美术设计过程中，将民间元素融入其中，可以使影片表现形式更加丰富。例如，在影视动画《渔盆》中，在设计人物过程中，将传统的民间皮影戏和剪纸艺术应用其中。皮影戏元素主要是应用于人物肢体关节运动形态方面。同时将剪纸形态应用到影片的背景中，如将窗花设计到人物居住房屋的窗户上，充分表现了人物的兴趣爱好。此外，设计师利用剪纸艺术元素设计渔盆，通过重叠制片手段对影片内部环境进行渲染，突出表现渔夫、渔船与渔盆之间的密切关系，从而使影片画面更加精致。在此过程中，剪纸艺术元素主要突出渔盆的重要性，并且体现了画面相对运动的动态感，从而使画面纵深感更加明显。由此可见，在影片美术设计中，应用民间元素，不仅能够提高影片质量，还是对我国传统文化艺术的传承，同时也是美术设计中的一种创新。

结论

综上所述，在影视美术设计中，各种设计元素的应用是保证影片质量的主要途径之一。经过上文分析可得，色彩元素的运用体现在色彩表现和色彩象征上；造型元素主要是为人物造型设计服务的；视觉元素的应用可以为观众提供强烈的视觉冲击；构图元素是为场景设计服务的；空间元素主要体现在空间转换上；而民间元素的是我国民间艺术的一种创新性应用。

参考文献：

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[4]戴明明.雕塑在戏剧影视美术设计中的应用[D].沈阳：沈阳大学，2016.

基金项目：2018 年度湖北省教育厅科研项目“数字媒体艺术视阈下荆楚文化的创新性保护研究”（编号 B2018363）。

作者简介：林昱（1980.7—），男，湖北武汉人，工程硕士，武汉设计工程学院讲师，研究方向：舞台影视美术设计。